诗歌节奏收集好1

1、偏偏世人亦无情，本是真情视多情

2、自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼（1819—1892）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。

3、世间众人谁多情，纷纷醉意诺无情

4、古人作诗讲究韵律而划分的节奏往往不同.节奏划分起来读起来往往更朗朗上口

5、何者深情终无情，雨过天晴终获情

6、秋风阵阵雨纷纷，泪落多少谁听闻

7、众人自诉奉真情，沦落困景各无情

8、格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

9、攀登天涯求真情，坠落海角悔忘情

10、二、按内容来分类：可分为送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、行旅诗和闺怨诗。

11、叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼•奥涅金》。

12、抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。

13、天街/小雨/润/如酥，草色/遥看/近/却无。最是/一年/春/好处，绝胜/烟柳/满/皇都。

14、一、诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

15、划分节奏要根据诗歌的意思来判定

16、何人献世为寻情，历经风雨终得情

17、行旅诗和闺怨诗。古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

18、往昔长情谁惦情，何谓痴情换绝情

19、君子若是难为情，何谓自尽只为情

20、莫待世人终忘情，痛悔初时错失情

21、前生多情终无情，转世轮回忆往情

22、郭沫若在《论节奏》一文中指出:“节奏之于诗是她的外型,也是她的

23、三、现代诗歌的分类诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。

24、末路穷途登绝径，年湮世远若留名

25、基本的有以下几种：

26、近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

27、何时方能获真情，独守痴心盼得情

28、曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

29、相隔疑似有冤情，偏偏世人皆忘情

30、吁求他人莫无情，人生苦短怨多情

31、若是多情盼无情，总是真心换无情

32、若忘相聚曾欢笑，莫怪当初自多情

33、送别诗。古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

34、山水田园诗。南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

35、散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。

36、世间众人若无情，存留于世愿有情

诗歌节奏收集好2

1、格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

2、预闻世间原无情，若非日久何生情

3、夜夜难眠谁知请，只恨深情似无情

4、词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

5、倘若世间存真情，珍惜世人且忆情

6、将一片文言文或古诗翻译成现代汉语,就可以像运用标点符号那样来划分节奏

7、可分为古体诗和近体诗两类。

8、一、诗按音律分：

9、偏偏虚情似真情，以假乱真误为情

10、罕见世人生为情，存活于世求真情

11、秋景沉沉夜深深，花开花谢盼长存

12、《早春呈水部张十八员外》二首

13、生命,我们可以说没有诗是没有节奏的,没有节奏的便不是诗。”

14、世间有人可有情，何谓世人皆无情

15、怀古诗。一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇•赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

16、五言诗五个音节一句，七言诗七个音节一句，每句的音节是固定的。

17、其实划分节奏没有这么死板的我只是说我认为的,诗中的精华还要自己体会.

18、根据白话文的意思来给文言文古诗划分

19、天若有情谁珍情，谁能惦记前世情

20、丰屋蔀家隐山居，坠身于世失其名

21、叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。

22、五言诗一般用二二一；七言诗一般用二二三。

23、无奈人间终无情，世人虚情误当情

24、总是诗人独痴情，次次心碎亦长情

25、诗歌一般用“/”来划分节奏

26、世代书香唯命薄，于心何忍目前悲

27、现代诗歌鲜少使用标点符号，分段可以是根据诗歌的意境层次自行分段，可以根据自己的控制语感和情感的节奏、消除字句上的歧义来进行标段。

28、二、按内容来分类：

29、七情六欲错当情，劫惹风尘诺无情

30、黄旗紫盖悔献世，创钜痛仍封此时

31、人若痴心莫绝情，痴情岂可视多情

32、可分为送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、行旅诗和闺怨诗。

33、莫道/官忙/身/老大，即无/年少/逐/春心。凭君/先到/江头/看，柳色/如今/深/未深。

34、明日无缘人终散，只怨此生年纪轻

35、谁人若是寻真情，唯独寄托梦中情

36、《礼记乐记》云:“节奏足以感动人之善心。”孔颖达曰:“节奏谓或作或止,作则奏之,止则节之。”比如唢呐吹就是奏,不吹就是节。有吹有停,再加上声音按照一定规律,或高或低,或快或慢,或长或短,或强或弱,就会圆满地表现或欢乐,或悲哀的情绪。诗歌也一样,我们通常将诗歌语言形式上的规律称之为诗的节奏。

诗歌节奏收集好3

1、诗歌分类：

2、作者：韩愈(唐)

3、诗歌可分为现代诗和古体诗，还可分为抒情诗和叙事诗。

4、排列使诗歌具有了一种形式上的造型美和建筑美。是其他文学体裁所不具备的，也是现代诗歌的惯例和现代人对诗歌约定伤成的看法。但现代诗歌都是分行排列的，不如此、我们首先就在形式上对它是否是诗犹疑不定。诗之为诗，具有鲜明的节奏、韵律，以及内在一贯的情感逻辑或叙事线索。诗歌一般要分行排列,具有形象美、意境美、语言美、结构美等几大特征。

5、也可以靠押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。

6、古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。