五字诗意淡雅古风网名四个人1

1、{23}、迢迢相思意

2、{84}、一袖南烟顾

3、{82}、风落尘归去

4、凉城惜暖玉

5、姓名诗：每句都含有姓名。

6、{108}、良宵婉君别

7、(五言诗)诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。

8、新月派

9、明月寒尘挽

10、{05}、眉目艳新月

11、五更诗：把一更至五更发生的事情按时间的推移顺序，分别描述成篇构成连章组诗。

12、33：暗弹相思泪

13、诗人的来源

14、(诗词赏析)(诗词典故)

15、{100}、风追烟花雨

16、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。

17、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。

18、(三平调)在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

19、语言风格系列

20、、改造类

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1、韵脚派

2、●声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数。

3、尔汝歌：五言四句，每句有汝。

4、换序诗：指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。

5、柠檬味少女

6、(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。

7、{68}、红烛昏罗帐

8、浅笑醉红楼

9、{76}、林空鹿饮溪

10、十索诗：乐府诗，本十首，故称“十索”。每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语。

11、其他

12、{62}、有味是清欢

13、1半字顶真体：此种诗体后句首字多系前句末字的一部分。

14、●馋语：描摹馋相。

15、数字诗：每句都嵌同一个数字，如果嵌在首位的则为同头数字诗。有半字诗、一字诗、两字诗、三字诗、四字诗、五字诗、六字诗、七字诗、八字诗、九字诗、百字诗、千字诗、万字诗等。

16、五杂俎诗：或做五杂组，三言六句,以首句名篇。偶句押韵.其内容多寄予哲理。五句与《古五杂俎》同，唯更改六句。这也是填空式的诗体：五杂俎，。往复还，。不获已，。

17、●大言：即说大话，夸海口。系调侃、玩笑之作。

18、{87}、醉笑歌烟雨

19、中国大典诗歌的节奏是依据双语的特点建的，既不是长短格，也不足轻重格，而是由以下两种因素决定的。

20、{89}、记忆的窗景

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1、倚楼听风雨

2、1酒壶诗

3、双声诗：又叫吃语诗、口吃诗。双声诗要求诗的各句都采用声母相同的字。

4、八音诗：将八音(金、石、丝、竹、匏、土、革、木)的名称，依序冠于每句之首或每联之首。

5、趁时光还在

6、{49}、清酒敬沧桑

7、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇;仲宣之七哀，在于弃子之妇人;张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。”(五字诗意淡雅古风网名四个人)。

8、意象经营重于修辞。

9、{60}、执伞青衣袖

10、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗。

11、(古体诗)又称“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

12、{20}、一枕水眸剪

13、古诗二言至十一言之始

14、16：藍色灬飛揚

15、{109}、半生輕狂客

16、(六义)《毛诗序》说：故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。

17、(借对)有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。

18、换她笑面倾城，

19、     

20、{52}、惊鸿过横塘

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1、28：醉卧雕龙舫

2、{106}、倾謦心雨泪

3、{30}、风月不等闲

4、1翠峰诗

5、其他形式的回文诗

6、(2)咏物诗。

7、(葫芦格)亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。

8、8：我们不合适

9、四色诗：也称四色咏，五言四句，偶句押韵。每句诗嵌入一种颜色的名称，因此叫做“四色诗”。也有分四段，一段描写一色的。

10、比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也?盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

11、封刀不在战

12、1回旋四季诗

13、湖畔派

14、绕头诗：三两句为三字，四两句为七字;二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第一句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

15、短柱体：一句中或两韵、或三韵的叫短柱体。

16、●小言：极言其小，亦玩笑之作。

17、(歌行)古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。

18、执剑饮烈酒

19、眼里有星辰

20、1相思璧：运用拆字连环。

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1、{27}、长发绾青丝

2、{16}、温一壶月光

3、中国古典诗歌的押韵，唐以前完全依照口语，唐以后则须依照韵书。根据先秦诗歌实际用韵的情况加以归纳，可以看出那时的韵部比较宽，作诗押韵比较容易，汉代的诗歌用韵也比较宽。魏晋以后才逐渐严格起来，并出现了一些韵书，如李登的《声类》。吕静的《韵集》。夏侯咏的《四声韵略》等，但这些私家著作不能起到统一押韵标准的作用。唐代孙怖根据《切韵》刊定《唐韵》，此书遂成为官定的韵书。《切韵》的语音系统是综合了古今的读音和隋北的读音，加以整理决定的，和当时任何一个地区的实际读音都不完全吻合。作诗押韵既然要以它为依据;自然就离开了口语的实际情形。这是古典诗歌用韵的一大变化。到了宋代、陈彭年等奉诏修了一部《广韵》，它的语音系统基本上根据《唐韵》，分四声，共二百零六韵。比较繁琐、但作诗允许“同用”，相近的韵可以通押，所以实际上只有一百十二韵。宋淳祜年间平水刘渊增修《壬子新刊礼部韵略》，索性把《广韵》中可以同用的韵部合并起来，成为一百零七韵，这就是“平水韵”。元末阴时夫考订“平水韵”，著《韵府群玉》，又并为一百零六韵。明清以来诗人作诗基本上是按这一百零六韵。但“平水韵”保存着隋唐时代的语音，和当时的口语有距离，所以在元代另有一种“曲册”，在完全按照当时北方的语音系统编定的，以供写作北曲的需要。显著名的就是周德清的《中原音韵》，此书四声通押，共十九个韵部。现代北方曲艺按“十三辙”押韵，就是承袭《中原音韵》的。“十三辙”符合现代普通话的语音系统，可以作为新诗韵的基础。

4、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。

5、合乎规律的重复形成节奏。春夏秋冬四季的代序，朝朝暮暮昼夜的交替，月的圆缺，花的开谢，水的波荡，山的起伏，肺的呼吸，心的跳动，担物时扁担的颤悠，打务时手臂的起落，都可以形成节奏。

6、旧城等旧人

7、北城别°回眸三生琥珀色。

8、旧夏浅入梦

9、诗歌

10、●滑语：描摹“滑”的形态。

11、34：林空鹿饮溪

12、让你失望了